只有徐克，也只能是徐克。

经历了“很姜文”后，“很徐克”上映。然而，单日票房和《西虹市首富》差距越来越大，这一切是因为古装大片的式微吗？

溢美之词随处可见，市场反响却平静如水。

作为系列影片的第三部，东方造梦大师徐克延续了一贯的鬼魅气质，科学家般的技术探索和邪典奇诡的想象力依然惊艳。历史、玄幻一体两面，推理、武侠互为表里，徐克有意打造东方神探狄仁杰的完整宇宙。

同期上映的“直白“喜剧《西虹市首富》尽管口碑分化，票房成绩却是”四大天王“的数倍。尽管，《四大天王》靠着GIF图大量流传，却没有散发出足够的票房号召力。

被诸多特效大片欺骗和被一轮现实题材片洗礼之后，中国观众对电影技术越发冷眼旁观，对好故事的渴求越发强烈。

《四大天王》唯一打不过的，可能是这个渐渐“抛弃”古装大片的“现实”世界。

神探狄仁杰：中国的武侠宇宙

狄仁杰系列始于2010年的《狄仁杰之通天帝国》，自这部电影开始，工于武侠片的徐克开启了对一种杂糅推理与武侠，玄幻与历史的商业类型片探索。其后，2013年的《狄仁杰之神都龙王》以及刚刚上映的《狄仁杰之四大天王》，共同构成了“狄仁杰世界”，这一系列业被赞誉为真正属于中国的玄幻IP。

本土意味源自本土故事。徐克的电影基本源于乱世且深含历史背景，狄仁杰系列诞生于武则天时代。《四天天王》的发生时间在《神都龙王》、《通天帝国》之间，勾连起了以“亢龙锏“为核心符号的”夺权“故事。意图登基的武则天希望“夺取亢龙锏“，这与”侦破天王移魂“共同构成了《四大天王》的两条核心故事线，一条指向市井，一条指向朝堂。

而这正好延续了徐克的武侠风格。相比于西方侦探片的极致推理，“狄仁杰”兼具侠客和侦探身份，并且不同于以往快意恩仇的江湖侠客，狄仁杰系列不止于江湖，而且身在庙堂。对权力的服膺与维护，朝堂里的协调与平衡便成为了这一系列故事的矛盾所在。